牙雕旧时又被称为“皇家工艺”产品主要作为皇家贡品。北京牙雕以仕女、老人、佛像、器物、花卉等见长。早期的牙雕仕女人物动态变化不大被叫作“棍子人”。

北京牙雕在继承传统技艺的基础上不断创新发展作品出现了组雕或群雕等形式雕刻技法上也吸取了多种表现形式综合运用圆雕、浮雕和镂空雕等技法。这为大型牙雕艺术作品的创作提供了条件。同玉雕一样大制作的巨制往往最能表达牙雕工艺登峰造极的艺术境界。

故宫珍藏的牙雕“月曼清游册”是我国历史上著名的牙雕精品是清乾隆六年由皇宫造办处的匠人制作根据同时代宫廷画家陈枚于乾隆三年绘的《月曼清游》画稿创作。

这件作品主要是用象牙、辅以玉石等雕刻而成。全图共雕有一百零三个个人物因此当时曾叫“百美图”后乾隆题诗时定为“月曼清游”。这套精美的牙雕作品每幅画页长三十八点五厘米宽三十二点五厘米。采取景观册页的形式装成十二幅每幅上下对开俗称蝴蝶装。

开启后左侧镜盒内是象牙雕刻的人物景物并以金银宝石镶嵌点缀。右侧的木制扉页上以宝蓝色漆砂为地上嵌螺钿雕刻有乾隆不同书体的御题诗诗图并茂。《月曼清游册》的制作结合了牙雕和镶嵌的技法使画面层次分明富有立体感。

这是一件反映清代牙雕工艺和镶嵌技术最高水平的作品事实上这也是清代牙雕作品的特点：由于宫廷极尽奢华的需要为表现牙雕作品丰富的层次、复杂的工艺所雕饰出的华美多种珍贵材料、多种技艺结合成为必然。

柳亦辰第一次去故宫博物院的时候就见到了那件《月曼清游册》他欣赏完之后脑海中浮现出两个字震撼。用一个词形容那就是极致之美柳亦辰也对他玉石加工坊的作品追求这种极致之美他希望他手下的琢玉师父能够发挥出他们的极致水平。

他需要的是可以独立创作、创新的人而不是和那些机器一样只懂得干活的人。他希望茗雅轩所出售的每一件作品都可以给人带来乐趣在他的影响下两位琢玉师父在技艺上有了很大的进步。

燕京八绝中的第三绝雕漆是北京特有的工艺清代的雕漆工艺纹样更加细腻华贵往往集绘画、雕刻和漆饰工艺于一身创作出了难得的精品。雕漆有金属胎和非金属胎两种前者是珐琅里后者为漆里。

雕漆的颜色有红、黑、黄、绿等多种色彩其中以红为主所以雕漆又叫“剔红”。但清代的雕漆工艺最大的成就还不是“剔红”而是“剔彩”。重色雕漆当时很流行但色彩和雕刻技法都比明代有很大的进步。

漆色虽仍以红、黄、绿等为主但较明代更加丰富多彩同为黄色开始有了正黄、土黄、橙黄之分。绿也有墨绿、草绿、正绿之别最主要特征是出现了紫色漆不同色漆锦地的运用也是这一时期重色剔彩工艺艺术成就的体现。

此外堆色雕漆也得到进一步发展此种技法常用以表现主题画面像这一时期大量涌现出来的波涛中的海兽、鱼龙等题材就多用增色法表现常见的作品以剔绿漆表现海水雕红漆海兽、鱼龙、人物形象。

乾隆时期的剔彩漆器在雕刻刀法上有两种风格：一种是既有元末明初浑厚圆润的特点又具明晚纤巧细腻、刀锋显露的风格往往一器之上既有磨工又见刀锋多根据物体和纹饰的不同采用不同的刀法。

另一种是以刻竹技法雕刻漆器这可是前所未见的。乾隆初年弘历命在造办处“牙作”当差的刻竹名匠从事雕漆把竹刻的奇俏清新、精致纤密的风格带到雕漆中来使乾隆雕漆立刻呈现出刀锋犀利精密、棱线深峻的特色。